Według raportu Y.M.Cinema z marca 2026, na 50 filmach pokazanych na SXSW 2026 aż 23 zostały zrealizowane na ARRI ALEXA 35. To prawie połowa całego programu. Po wprowadzeniu wariantu Xtreme w sierpniu 2025, kamera ARRI utrzymuje pozycję bezdyskusyjnego standardu narracyjnego kina autorskiego. Dla polskich operatorów obrazu — z którymi pracujemy w AMA Film Academy — to ważna wiadomość, bo właśnie ARRI wciąż jest pierwszym wyborem w europejskich produkcjach z budżetem festiwalowym.
Specyfikacja Alexa 35 Xtreme
- Sensor: ALEV 4 CMOS Super 35 (27,99 × 19,22 mm)
- Rozdzielczość: 4608 × 3164 (4.6K natywnie)
- Dynamika: 17 stopów (rekord w klasie Super 35)
- Dual Native ISO: 800 / 3200
- Max FPS: 660 fps w trybie Overdrive
- Codec: ARRIRAW, ARRICORE, ProRes 4444 XQ / 4444 / 422 HQ
- Filtry ND: mechaniczne (2, 4, 6 stopów)
- Waga body: 2,9 kg
Dlaczego Alexa wygrywa
Trzy powody, których inne kamery nie mają w komplecie:
- Color science. Highlight roll-off i renderowanie skóry to benchmark, do którego porównują się Sony, RED, Blackmagic. Kolory ALEXA wyglądają „filmowo” bez koloryzacji — to oszczędza tygodnie pracy w post.
- Workflow. ARRI ma dojrzały pipeline od planu do colorgradingu — żaden konkurent nie ma tak rozwiniętej infrastruktury LUT-ów, monitorów i wsparcia rentalowego.
- Reliability. Kamera, na której nie ma niespodzianek. Dla niezależnych produkcji to często ważniejsze niż 1-2 dodatkowe stopy dynamiki konkurencji.
Optyka — co dobierać
Najczęstsze zestawy z Alexą 35 widziane na SXSW 2026:
- ARRI Signature Primes — natywne, idealne pasowanie color science
- Cooke S4/i, S7/i — klasyczne „warm” anglosaskie spojrzenie
- Zeiss Supreme Primes — niemiecka neutralność, ostre tła
- Angenieux Optimo zoomy — gdy budżet i ekipa pozwalają
- Cooke Anamorphics — dla aspect ratio 2.39 z wertykalnymi flarami
Co to znaczy dla polskiego rynku
Stawki rentalowe ALEXA 35 Xtreme w warszawskich i krakowskich rentalach są obecnie w okolicach 1500-2200 EUR/dzień (body + standardowy zestaw akcesoriów, bez optyki). To dużo, ale dla projektów z budżetem PISF / NCK lub międzynarodowych koprodukcji wciąż w granicach możliwości.
W AMA Film Academy kierunek Operatorski (Camera/Light) ma w programie obowiązkowe warsztaty z ARRI ALEXA 35 — testy obiektywów, praca z DIT-em na ARRIRAW, monitoring na planie. To umiejętność, której rynek aktywnie szuka u juniorów.
Alexa vs konkurencja
Sony Venice 2 ma 8.6K i 16 stopów dynamiki — wygrywa rozdzielczością i wszechstronnością formatów. Sony BURANO daje IBIS i autofocus + ten sam sensor co Venice 2 — najlepsza kamera „solo operator” 2026. RED V-Raptor [X] 8K VV ma global shutter (jedyny w klasie) i 17+ stopów dynamiki przy znacznie niższej cenie ($29 995 body).
Wybór nie jest oczywisty — zależy od projektu. Ale dla festiwalowego kina autorskiego, ALEXA wciąż jest opcją, która „nie wymaga tłumaczenia” przed jurorem Camerimage czy Cannes.