Czerwiec 2025 — Blackmagic Design URSA Cine 17K 65 dostała oficjalnie status Netflix Approved. To duże wydarzenie dla rynku, bo do tej pory dostęp do 65mm cyfrowego kina miał praktycznie monopolistycznie ARRI z modelem Alexa 65 (rental ~5 000 EUR/dzień). Blackmagic oferuje porównywalną jakość obrazu za $29 995 USD body — zwrot inwestycji dla rentalu po 30-50 dniach najmu.
Specyfikacja URSA Cine 17K 65
- Sensor: 65mm RGBW CMOS, 55,9 × 23,32 mm (większy niż Super 35, mniejszy niż IMAX 70mm 15-perf)
- Rozdzielczość: 17 520 × 8040 (17K natywnie)
- Dynamika: 16 stopów
- Color Science: Generation 5 z nową krzywą Film
- Aspect ratios: 2.2:1 Open Gate, 2:1, 3:2, 16:9, 17:9, 2.4:1, 6:5
- Codec: Blackmagic RAW (CBR 3:1, 8:1, 12:1, 18:1 lub CQ Q0/Q1/Q3/Q5)
- Frame rates: 60 fps @17K Open Gate, 100 fps @8K, 170 fps @8K 2.4:1
- Storage: Blackmagic Media Module 8TB (w komplecie) lub 16TB (opcja)
- Cena body: $29 995 USD (~125 000 PLN)
Dlaczego 65mm
Większy sensor = mniejsza głębia ostrości + bardziej kinowy „rozmiar” obrazu. To powód, dla którego Christopher Nolan kręci na IMAX 70mm, a Quentin Tarantino próbował Ultra Panavision 70 dla „Hateful Eight”. Cyfrowo do tej pory dostęp do tej estetyki dawał tylko ARRI Alexa 65 — kamera niedostępna do kupna, tylko rental, i to z bardzo limitowaną listą uprawnionych ekip.
Blackmagic otworzył dostęp do 65mm dla niezależnych studiów i mid-budget production. To zmienia stawkę dla projektów, które chcą Todd-AO / Super Panavision look bez budżetu Hollywood.
RGBW sensor — co to znaczy
Klasyczny Bayer pattern (RGGB) ma 50% pikseli zielonych, 25% czerwonych, 25% niebieskich. Blackmagic wprowadził RGBW — równe ilości czerwonego, zielonego, niebieskiego + dodatkowe piksele „white” dla luminance. Twierdzą, że daje to:
- Lepszą dynamikę w cieniach (więcej luminance info)
- Mniej moiré i aliasing przy wysokich rozdzielczościach
- Bardziej spójne kolory w różnych warunkach oświetlenia
W praktyce: testy w środowisku LED Volume i mieszanego światła (HMI + tungsten + praktyki) pokazują, że RGBW radzi sobie lepiej z fluorescencyjnym i LED-owym light pollution niż klasyczne RGGB.
Zastosowania w polskiej produkcji
- Pełnometrażówki ambitne wizualnie — 65mm look za ułamek ceny ARRI Alexa 65
- Reklama luksusowa — samochody, perfumy, biżuteria. Klient chce „IMAX feel”
- Dokument wysokobudżetowy — natura, etnografia. 17K = przyszłość 8K HDR streamingu
- VFX plates — dodatkowa rozdzielczość daje compositing room na cropowanie i tracking
- Wirtualna produkcja na LED Volume — sensor 65mm widzi „za kadr”, co eliminuje moiré z paneli
Wymagania
- Optyka: tylko obiektywy LF (Large Format) lub Medium Format z odpowiednim adapterem. Klasyczne PL Super 35 vignettują
- Storage: 8TB pełnym sensorem starcza na ~4h 17K — więc na fabułę potrzeba kilku modułów
- Pipeline post: 17K w DaVinci Resolve wymaga workstation klasy threadripper + 128 GB RAM dla real-time playback
- DIT obowiązkowy — backup 17K na planie to ~10-15 GB/min
Co dalej w Blackmagic 2026
W kwietniu 2026 Blackmagic ogłosił URSA Cine Immersive 100G — pierwszą kamerę cyfrową przeznaczoną do live broadcast immersive (Apple Vision Pro). Dual sensor 8K × 8K, używana już do transmisji LA Lakers, dostępna Q3 2026 za $26 495.
Kierunek Blackmagica jest jasny: demokratyzacja segmentów dotąd zarezerwowanych dla największych (65mm, immersive, broadcast IP). Dla polskich filmowców z AMA Film Academy to oznacza, że narzędzia, które jeszcze 5 lat temu były poza zasięgiem, dziś są opcją dla średnich produkcji. Wystarczy nauczyć się z nich korzystać — czego uczymy w kierunkach Operatorski i VFX & AI Production.