Festiwal w Cannes to nie tylko wielka gala i czerwony dywan — to także coroczny barometr technologii filmowej. W 2026 roku analiza sprzętu używanego przez operatorów filmowych w konkursie i sekcjach towarzyszących przyniosła kilka zaskakujących odpowiedzi. Oto co dominowało na planach zdjęciowych najgłośniejszych tytułów.
ARRI ALEXA 35 — niepodważalny lider
Spośród wszystkich kamer użytych w filmach prezentowanych w Cannes 2026, ARRI ALEXA 35 pojawiła się aż w 27 produkcjach — to wynik, który nie pozostawia wątpliwości co do jej pozycji w branży. Kamera ta była wyborem operatorów przy tak różnorodnych tytułach jak Another Day, Victorian Psycho, The Station, Think Good, Strawberries czy A Woman’s Life. ALEXA 35 oferuje rozdzielczość 4,6K w trybie Super 35 z wyjątkowo szeroką dynamiką tonalną i natywną czułością ASA 800, co czyni ją pierwszym wyborem w trudnych warunkach oświetleniowych.
Pozostałe modele z rodziny ARRI — w tym ALEXA Mini, ALEXA Mini LF i ALEXA 65 — pojawił się dodatkowo w wielu kolejnych filmach, co sprawia, że marka ARRI była łącznie obecna w zdecydowanej większości selekcji canneńskiej.
Tradycja i film analogowy — zaskakujący powrót
Cannes 2026 potwierdziło wyraźny trend, który rozwijał się przez ostatnie lata: filmowe kamery analogowe wróciły na festiwalowe ekrany z pełną mocą. Kamery takie jak ARRI 416 (klasyczna 16mm), Arricam LT, Arriflex 765 (format 65mm) czy legendarny Aaton Penelope pojawiły się w co najmniej 16 produkcjach. Operator Adam Newport Berra wybrał do Club Kid klasyczny zestaw Panavision XL2 z towarzyszącymi mu ARRI 235 i ARRI 435 — decyzja podkreślająca artystyczną autonomię twórców, którzy świadomie sięgają po ziarnistą fakturę kliszy.
Sony VENICE 2 i BURANO — mocna pozycja japońskiej marki
Kamery Sony zajęły drugie miejsce w łącznym zestawieniu producenckim. Sony VENICE 2 pojawiła się w 5 filmach, w tym w komedii Full Phil Quentina Dupieuxa, w Madame (reż. David Chambille) i Titanic Ocean. Nowszy model Sony BURANO był wyborem operatorów przy filmach Congo Boy, Gabin oraz La Gradiva — łącznie 4 tytuły. Sony VENICE 2 charakteryzuje się pełnoklatkowym sensorem 8,6K z filtrem anamorficznym i obsługą formatu X-OCN, co doceniają operatorzy szukający kinowej głębi przy zachowaniu nowoczesnego workflow.
Blackmagic URSA Cine 65mm 17K i LF 12K — wielki debiut
Najgłośniejszym technologicznym wydarzeniem Cannes 2026 w świecie kamer był debiut Blackmagic URSA Cine 65mm 17K i URSA Cine LF 12K na festiwalu tej rangi. Obie kamery pojawiły się w filmie The Match (zdjęcia: Pablo García Gallego), który wykorzystał je razem z DJI Ronin 4D. To historyczny moment dla australijskiej marki, dotąd kojarzonej głównie z produkcjami niezależnymi i telewizją — wejście URSA Cine do głównego nurtu festiwalowego to potwierdzenie, że ta kamera jest gotowa na najbardziej wymagające projekty.
- URSA Cine 65mm 17K — rozdzielczość 17 280 × 9 720 pikseli w formacie 65mm, nagrywanie w surowym RAW 12-bit, kompatybilność z obiektywami PL/LPL
- URSA Cine LF 12K — sensor w formacie Large Format, 12K RAW, szeroka dynamika ponad 16 stopni EV
RED — wciąż obecny, choć w cieniu
Kamery RED — Raptor (2 filmy), Gemini (2 filmy), Monstro 8K i Komodo X — utrzymały swoją niszową, ale stałą obecność w Cannes. Warto odnotować, że RED Raptor trafił do dramaturgicznie bardzo różnych projektów: lekkiego All of a Sudden (Alan Guichaoua) i intensywnego Sanguine (Guillaume Schiffman). DJI Ronin 4D — technicznie kamera zintegrowana z systemem gimbala — pojawił się w 3 filmach, w tym w nowym projekcie Quentina Dupieuxa Flesh and Fuel.
Statystyki — skrót w liczbach
- 🎬 ARRI ALEXA 35: 27 filmów (dominujący lider)
- 🎞 Kamery analogowe (ARRI 416, Arricam, Arriflex, Aaton): 16+ produkcji
- 📷 Sony (VENICE 2 + BURANO łącznie): 9–10 filmów
- 🔴 RED (wszystkie modele): ~6 filmów
- ⚫ Blackmagic URSA Cine (debiut): 1 film (The Match)
- 🚫 Canon (C400, C500 II): 0 filmów — nieobecny w zestawieniu
Wnioski dla branży i przyszłych twórców
Cannes 2026 wysyła kilka czytelnych sygnałów do środowiska filmowego. Po pierwsze — ARRI ALEXA 35 jest dziś kamerą domyślną dla ambitnych produkcji. Po drugie — powrót analogu nie jest wyłącznie nostalgią: to świadomy wybór estetyczny operatorów klasy A. Po trzecie — rynek kamer kinowych się demokratyzuje: Sony BURANO dostępna w niższej cenie niż VENICE, a Blackmagic z modelem 17K wchodzi do najważniejszego festiwalu świata. Dla studentów i absolwentów szkół filmowych oznacza to jedno: znajomość całego spektrum technologii — od Alexy po Blackmagica, od analogu po RAW workflow — jest dziś kluczową kompetencją operatora.
Źródło danych: YMCinema — Cannes 2026 Camera Chart (maj 2026)
